紫砂作为我国古代工艺美术之文明珍宝，有用而精美，不只用来泡茶蕴香，漂亮的泥土，精深的工艺，高雅的品尝，纯青的窑火，使紫砂艺术素而工，淡而雅，“发至纤于简古，寄至味于恬淡”，大有素朴而众美从之之美誉。在古代紫砂艺术的启发下，各类以茶文明为载体而发生的茶道具欣欣向荣，从古至今各个时期的紫砂艺术家都以宏扬文明，传承艺术为己任，遭到了广阔古代及今世紫砂保藏爱好者的热心推重。保利拍卖在2023年两场拍卖之中，以坚实沉稳的脚步，与各界藏家携手一起走出了一条厚重的茶文明保藏之路，经典器物在沉凝大度中开放着奇特的光荣。
御制诗文：“花港观鱼：锦梭不籍天孙掷，练影中堆万簇花。设与水仙作春服，无边风月傲清华。”
清代紫砂壶因为制造精美、格调高雅、韵致怡人而被宫殿看中，成为贡品。清宫内务府造办处档案中即有关于将江苏宜兴紫砂器作为正式贡品的记载。此壶造型古雅，份额适度，线条明晰，风格谨慎，装修华美简练，应为乾隆名工依朝廷旨意精心制造的御用器。
此壶取荷花为体裁，切合诗意。外表砂质细润，圆腹，短颈，一弯卷叶为流，取一截莲藕曲折作柄，全体形制精巧周正。器身装修具有乾隆朝盛行的烦琐杂乱的风格，一件茶壶上集中了堆贴、印戳、描金、点银等多种技法，圆盖上置莲花形钮，轻轻开放，盖面描金点银缠枝花卉为主，部分距离印有六只蝴蝶，盖口沿与器颈部为回纹一周，壶肩饰描金接连纹，上下两段分层次饰以绳子纹及满意云头，壶腹一面泥绘乾隆御制诗《花港观鱼》：“锦梭不藉天孙掷，练影中堆万簇花。设与水仙作春服，无边风月傲清华。”另一面泥绘荷塘清趣图，置外撇三足，托起全器，气宇不凡。底有“乾隆元制”阴文篆书印章。乾隆元年是清高宗弘历当政头一年的年号，即1736年，纵观宫殿落款御物，带清晰年款者，屈指可数。本件紫泥御制诗文描金点银荷叶三足云肩满意壶是近年保藏领域中不行多见的紫砂珍品。
1.《历代紫砂环宝》第35页，首都博物保藏品，盈记唐人工艺出书社，1995年6月。
2.《紫泥藏珍——明清宜兴窑器之美》第91页，图52，盈记唐人工艺出书社，2008年11月。
3.《文荟菁英——和正斋宜兴紫砂藏珍》第220-221页，图79，盈记唐人工艺出书社，2012年3月。
此件梅桩桃花泥紫砂笔筒弥足珍贵，其形制与首都博物保藏清乾隆款紫砂松段笔筒相同，应为乾隆年代江苏当地大僚定烧御制贡品，相似的紫砂真品传世为数很少，极为可贵。这件笔筒为仿生著作，截取一段古松为形，以树桩为骨干，用堆泥方法描写树皮，朴质有味。全体包浆润泽润滑。口沿和底部斜伸出两头树枝，用绿泥做松针。与斑斓的粗皮构成比照，更添生趣，引人流连。全体造型绘声绘色，简直与真的松桩无异。随形盆底圈足内凹，无款也为佳作。
松树向来都是长命的标志，《史记·龟策列传》有“千岁松”之说。古松与绿叶调配，寓有“长命常青”的祝愿之意。其表面朴素而工艺精深，以堆塑方法成器，圆雕、镂雕、浮雕、阴刻各类方法并用，构图疏密妥当、真假相应。这件紫砂器充满了文人的雅趣一起又有皇家的贵气，不只为文房佳玩，亦属紫砂之精品。
1.庞元济藏古代紫砂器墨：清陈鸣远松段诗简拓片拓图册，《虚斋名陶录》下册。
2.陈克立、赖福来：《阳羡砂器精品图谱》图23、24，淑馨出书社，1985年。
3.《紫泥清韻——陈鸣远陶艺研讨》第130页，图39，上海博物馆、香港中文大学文物馆，1997年。
以切断的树桩为造型，是宜兴紫砂的常见器形之一。这件仿梅桩，紫砂原料，笔筒素雅天然，新鲜秀美，古意盎然。此笔筒随形而动，形制精巧，取意天可是加工烘托制成，参差错落的树洞置于其间，褶皱布展有序。器身用堆花及贴饰方法体现梅花，梅枝斜出，上点梅花，或含苞欲放，或半留馨香，或笑面迎人，适意生动，绘声绘色。不得不令人赞赏技艺上高超，正所谓“千奇万状信手出，巧夺天工难类同”。梅喻正人，标志操行高尚，常用作案头清玩之体裁。器身部位印“陈”篆书圆印，“鸣远”方篆书印。紫砂器古拙漠然，不媚不俗，恰暗合于文人娴雅温厚之性格，由是遂为世人所保重。
陈鸣远，字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐。陈鸣远所制茶具、雅玩达数十种，无不精美绝伦，创始了许多案头摆设的清供雅玩和文房用具的规划，尤其是仿生紫砂器的著作，无不精妙，把仿生物的天然生态，体现的酣畅淋漓，活灵活现，给人以活生生鲜灵灵的审美感触，令人赞不绝口。此笔筒即为一例。
郭克礼（1920-2018年）曾为东南亚陶瓷学会创始人之一，1994年更受新加坡国立大学校长邀任大学博物馆我国艺术保藏的学术参谋，六年后才于耄耋之年退任该职。郭克礼于2018年以98岁高龄谢世，死后留下一生保藏精华，可谓尽显其华风傲骨。“纵观郭先生的保藏，实能切身体会老一辈藏家对艺术的满腔热情。”何懿行感叹道，“他的保藏绝非作出资用处。郭先生将一切藏品均置于家中，以便他能够顺手拿来观看把玩。翻开他两本扎实的保藏记载，上千条眉批脚注均详列每件藏品的外观、来历、价格及相关前史，言外之意无不透露出这位藏家是怎么样看待这批萦心半世的保藏。”保藏对他而言，不止于把玩，更是亲自感触艺术融入日子的互动。
释文：“学陆羽之神仙，作壶公之小隐。”“与史籀友，结玉川缘。颂之曰延年，丙戌（1826年）秋七月，鑑湖渔隐制。”
1.《文荟菁英——和正斋宜兴紫砂藏珍》第280-281页，图106，盈记唐人工艺出书社，2012年3月。
2.《以适幽趣——明清茶具保藏展》第92页，西泠印社出书社，2014年6月。
参看：《北山汲古——宜兴紫砂》第152-153页，图37，香港中文大学文物馆，2015年。
壶主体以紫砂制胎，外包锡皮，锡质外壁亮光纯洁，偶现斑斓纹路，流露前史沧桑气味。壶流、钮、把皆用白玉所制，皆为可贵，造型共同、高雅。壶盖平坦，壶底模印铸造有“飞鸿延年”。深赭色紫砂胎底内钤“石某摹古”阴文篆书印款，壶身两边刻有诗文。珍品锡包壶现存世很少，是因为锡包壶琢玉、镶嵌、包锡等工艺杂乱，为宿世不见，艺术感强，属高品位茗具，所以特别遭到上层文人的喜欢。可是到了晚清，锡包壶简直绝迹。究其原因，除工艺杂乱、泡茶有用功用差，还有便是一开始锡包壶就定位在文人的顾影自怜上，或许他们底子就不想商业炒作，所以盛行只要几十年，产值少是主要原因。
朱石梅字石梅、石眉、石某，原名朱坚，是嘉庆至道光年间闻名的紫砂名家。他善画墨梅、人物、花卉，篆、隶、行、楷均劲逸品格，尤精铁笔，竹、石、铜靡不工。创始砂胎锡壶工艺，著有《壶史》。
2.《紫砂风云——居仁堂紫砂宝典》第100-101页，居仁堂发行，1996年1月。
3.《紫韵雅玩——我国紫砂精品珍赏》第238—239页，图107，天当地圆杂志社出书，2008年10月。
“百果壶”圆扁腹型壶身，老菱做把，香菇为盖，莲藕做流。三足各为核桃、荸荠、栗子。壶肩装修着花生、蚕豆、乌豆、红枣、莲子、瓜子、葵瓜子、白果绕成一圈，仿真瓜果不只形似色俏，更是灵秀特殊，乃美的写真与壶的有用高度调和。
蒋蓉(1919-2008年)，别号林凤，江苏省宜兴市川埠潜洛人。1995年被颁布“我国工艺美术大师”称谓。蒋蓉的著作在我国紫砂工艺史上技能十分精深，生动具真，别树一格，成为我国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师，现任我国美术学会会员，我国工艺规划协会委员，江苏省工艺美术协会声誉理事。蒋蓉著作曾在全国工业会议上评为“特等奖”，并为周恩来总理出访东南亚等国家制造礼品。1956年，江苏省公民政府录用她为紫砂工艺“技能教导”，这在其时前史情况下是工艺界的一种最高荣誉和待遇。
证书赏析：“掇球一手壶，甲午岁末于宜兴湖㳇。”“掇球一手壶，传统款掇球壶属紫砂光素经典造型。古拙大方、功用杰出，今甲午年春月，全手工作壶北京。周桂珍，甲午岁末于宜兴湖㳇，2015年2月12日。”印款：“周桂珍造”
周桂珍，1943年生于宜兴丁蜀镇 ，宜兴紫砂陶制造技艺非遗传承人。1958年进入紫砂工艺厂。前期拜师王寅春和顾景舟先生，退休后久居北京。40余年的发明生计，使她在紫砂艺术上取得了明显的成果。1978年由高海庚规划、周桂珍制造的《集玉壶》被选作国家领导人出访外国的礼品。1989年著作《环龙三足壶》《之泉茶具》别离获轻工部我国工艺美术协会颁布的陶瓷美术规划奖;同年著作《大曼生提梁壶》被南京博物院保藏。1991年著作《真知提梁壶》当选北京世界艺术研讨会。2001年由天津公民美术出书社出书《周桂珍个人著作专集》。2005著作《井栏壶》《沁泉壶》被我国国家美术馆保藏。2006年《韵竹提梁壶》被我国国家博物馆保藏。2007年著作《集玉壶》当选故宫博物院紫泥清韵紫砂展，并被保藏。先后取得高档工艺美术师、江苏省工艺美术大师、我国陶瓷艺术大师、我国工艺美术大师等称谓。
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国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海，全国国有文物商铺交易会）藏品搜集（yelin10723 叶教师）
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